――えー、まだ制作真っ只中ではありますが、今日はカサヰ監督とシリーズ構成の高山さん、あと志村先生に集まっていただいて、いろいろとお話を聞ければと思っています。じゃあ、とりあえずは乾杯しましょうか。

一同：	乾杯！（笑）

――まずは原作を最初に読んだ感想ですかね。お二人には、プロデューサーのM倉さんから原作が渡されたんですよね。

高山：	えーっとね、面白かったんだけど「アニメにするのは難しいから、止めた方がいいんじゃない？」つったの（笑）。

――あはは（笑）。初っ端から否定ですか。

高山：	俺は"桃太郎問題"って呼んでるんだけど、あれってさ、一番最初におばあさんが川に行くじゃない？　で、川上から桃がドンブラコドンブラコと流れてきて、次のページをめくると、もう桃が包丁で切られて、なかから桃太郎が出てくるわけ。

――はい、そうですね（笑）。

高山：	でもね、「おじいさんは山へ柴刈りに、おばあさんは川へ洗濯に......」ってことは、家からちょっと離れたところに出かけてるはずで。しかも、大きな桃を抱えたときに、なかに子供が入ってるわけだから、持ち上げてみて「あ、重い」ってわかるはずなんですよ。じゃあ、その桃を持って、どうやって家に帰ってきたのか。洗濯物は置いていったのか。タライに入れて、こう抱えて持ってくるのはカッコ悪いしな......とかね（笑）。

カサヰ：	つまり映像にするときには、リアリティを入れなきゃならないってことね。

高山：	うん。市川崑の『竹取物語』とかって、どうやってそこをクリアしたのか、すごく不思議なんだけど、つまりマンガってのは、印象的な絵で繋がっていくわけでしょう。そういう絵を押さえつつ、コマとコマの間を繋ぐものを入れないと、映像としてはすごく収まりが悪くなっちゃう。

――特に『青い花』、なかでも第1巻なんかは雰囲気で繋いでるところが強いから、なおのこと難しいということですね。

高山：	まあ、そうだね。だから、これを絵にするのが一番ツラい。じゃあ、その一番ツラい部分は他人に振ろう、と（笑）。

――で、カサヰ監督が登場するわけですね。監督の最初の印象って、どんな感じでした？

カサヰ：	うーん......。（隣にいたM倉プロデューサーに向かって）最初に原作を渡されたのって、いつくらいのことだっけ？

M倉：	たしか原作の第2巻が出た頃かな。まだやろうかどうしようか、迷ってて。

カサヰ：	そうだ。そのときは俺が監督をやるとか、そういう話じゃなくて「何読んでんの？」ってヒュッと取ったのが『青い花』だった。で「百合もの？」って（笑）。

――また、バッサリとした感想ですね（笑）。

高山：	そうそう「百合」で思い出したけどさ、『青い花』の脚本をやり始めた頃、たまたま上田敏の訳詩集を読んでたんですよ。そしたら「花の教え」っていう詩があって、そのなかに「この時、百合は追風に」ってフレーズが出てくるの（笑）。

――あはは、本当ですか？

高山：	（本を取り出しながら）ほら、ここ。で、そのときに思ったんだよね。「そうか、世界が俺にやれと言ってるんだ」って（笑）。で、ホン（脚本）だったら書けるかもしれない、みたいなことを言っちゃったんだよね。ポロッと。一番大変なところは、他人に任せられるし。

――で、その一番大変なところをやることになったカサヰ監督としては？（笑）

カサヰ：	ただ「百合もの」って決め付けずにやろう、とは思ったんですよ。実は、恭己が各務先生が好きだったとか、そういう要素が最初の方に入ってる。もしこれで、相手の先生が女の人だったら、完全な「百合」なんですけど、そうじゃないところがポイントだなって。もっと純粋な、恋愛ってところに絞り込んだ方がいいんじゃないか、って思ったんですよ。そうするともっと間口も広くなるんじゃないかな、と。

――監督としては、原作のどんなところが面白いと思われたんでしょう？

カサヰ：	うーん、雰囲気？

――雰囲気。

カサヰ：	うん。総括しちゃうと、そうなっちゃうんですけど。

高山：	普通のアニメだと捨てちゃう部分ってあるじゃない？　部屋に入ってくるとか、ベッドに倒れこむとか。そういう描写がすごく重要になる作品っていうか。だからこそ、俺は「アニメにするのは難しい」って言ってたんだけど。プロット型の作品じゃないし。

――実際に、脚本作業に入ってみて、難しかったところというのはどこですか？

高山：	まず最初にあったのは、終わり方だよね。例えばこれが『巨人の星』だったら、どんなに途中でも甲子園のとこで終わりにできるとか、あるじゃないですか（笑）。でも、『青い花』の場合は「どこで終わればいいんだよ？」っていうのが大きくあって。

カサヰ：	終わり方を決めるまでは、けっこう時間がかかってますよ。まあ、連載が続いてるものを「とりあえずの終わり」って形で作らなきゃいけないわけで、どんなものでも難しいんですけど。

高山：	あと、第1話を書いてるとき、俺としては「ゆったりした流れの方がいいだろう」と思って、普通の脚本よりも少ない枚数で上げたの。だいたい3分の2くらいかな。で「カサヰ君、たぶん少ないと思うけどこれで頑張って」って渡したら、案の定2分くらい足りなくなって（笑）。

カサヰ：	そうそう！　「うわ、少ねえ！　足さなきゃ！」つって（笑）。

高山：	もともと脚本が少ないのはわかってるから、コンテを切るときも、普段よりゆったり目に、間尺を多く切ってるはずなんだよ。それでもまだ「2分足りない」。

カサヰ：	ホント、ビビりました。しかも第1話にはアヴァン（オープニング前のパート）もなかったですからね。とりあえず、ふみとあきらの昔のエピソードをふくらませたり。あとあきらの登校シーンって、あとから足したところなんですけど、あれって本当は、もう少し後の話数でやろうと思ってたことなんです。だから延々とあきらが走ってるのは、尺を埋めるためだったりする（笑）。

――あはは！　ぶっちゃけますね（笑）。

カサヰ：	実際、自宅から駅まで、あきらはこういうルートを通っていくだろうって想定して、北鎌倉にロケに行ったりしたんですけど、本当はもう少し後でやるつもりだった。

高山：	そうだよね。確か、第3話か第4話の頭でやろうって話だった。

カサヰ：	......なんですけど、それを第1話に持ってきて。あと原作だと、このエピソードの時間って数日あるんですけど、アニメだと2日間しかないんですよ。

――ああ、作品内で流れる時間が。

カサヰ：	もう数日あれば、いろいろ拾えるエピソードもあったんですけど、2日間しかないから拾いようがなくて。で、初日って車で登校するじゃないですか。

――なるほど、そうですね（笑）。

カサヰ：	じゃあ2日目で、普段、あきらがどうやって登校してるのかを見せれば、世界観としても補完ができるかなって。で、延々走らせてみたんですけど、実際にフィルムになってみたら「意外といいね」って（笑）。

中編に続く

2009.9.11 UP